{\`A} partir de quatre textes dramatiques mettant en sc{\`e}ne une repr{\'e}sentation th{\'e}{\^a}trale\ : Le Songe d{\textquoteright}une nuit d{\textquoteright}{\'e}t{\'e} et Hamlet de Shakespeare\ ; L{\textquoteright}Illusion comique de Corneille\ ; Le V{\'e}ritable Saint Genest de Rotrou, l{\textquoteright}auteure analyse les modalit{\'e}s de reconnaissance du personnage-acteur {\`a} travers le personnage repr{\'e}sent{\'e}. Constituant {\guillemotleft}\ un dysfonctionnement de la repr{\'e}sentation interne\ {\guillemotright} (p.\ 37-38), ce ph{\'e}nom{\`e}ne s{\textquoteright}av{\`e}re {\`a} l{\textquoteright}{\'e}vidence {\guillemotleft}\ un puissant vecteur de m{\'e}tath{\'e}{\^a}tralit{\'e} pour le public externe\ {\guillemotright} (p.\ 38) en mesure de faire na{\^\i}tre ou de renforcer {\guillemotleft}\ dans le spectateur la conscience de son activit{\'e} de spectateur\ {\guillemotright} (p.\ 47). Alors que dans la trag{\'e}die les cons{\'e}quences de la reconnaissance de l{\textquoteright}acteur {\guillemotleft}\ sont imm{\'e}diates et funestes\ {\guillemotright} (p.\ 45) et manifestent en outre {\guillemotleft}\ le pouvoir que le prince exerce sur la repr{\'e}sentation th{\'e}{\^a}trale\ {\guillemotright} (idem)\ ; dans la com{\'e}die, la reconnaissance contribue au d{\'e}nouement heureux de la pi{\`e}ce.
Sur le sujet de la mise en abyme th{\'e}{\^a}trale, voir Jean-Claude Vuillemin, {\guillemotleft}\ R{\'e}flexions sur la r{\'e}flexivit{\'e} th{\'e}{\^a}trale\ {\guillemotright}, L{\textquoteright}Annuaire th{\'e}{\^a}tral, 45, 2009, p.\ 119-135.
}, language = {Fran{\c c}ais }, }