@article{bibcite_406,
  keywords = {Critique et interpr{\'e}tation},
  author = {Jacques Voisine},
  title = {Une rencontre de Rotrou avec le th{\'e}{\^a}tre des Pays-Bas},
  year = {1968},
  journal = {De Nieuwe Taalgids},
  volume = {61},
  pages = {73-80},
  publisher = {H. D. Tjeenk Willink},
  address = {Groningue, Pays-Bas},
  note = {<p>L\&rsquo;auteur sugg{\`e}re que le th{\'e}{\^a}tre {\'e}lisab{\'e}thain n\&rsquo;{\'e}tait peut-{\^e}tre pas aussi inconnu en France au XVII<sup>e</sup> si{\`e}cle qu\&rsquo;on ne le croit habituellement. Il se pourrait fort que l\&rsquo;influence d\&rsquo;une dramaturgie d\&rsquo;outre-Manche ait p{\'e}n{\'e}tr{\'e} la France par l\&rsquo;interm{\'e}diaire de souvenirs de voyageurs ayant assist{\'e} en Allemagne et surtout aux Pays-Bas {\`a} des repr{\'e}sentations donn{\'e}es par des troupes anglaises. C\&rsquo;est en tout cas ce que pourrait laisser penser certaines ressemblances des <i>Sosies</i> de Rotrou (1637, pub. juin 1638 chez A. de Sommaville) avec une pi{\`e}ce anglaise de l\&rsquo;auteur-acteur Thomas Heywood, <i>The Silver Age</i> (1613) et un <i>Amphitryon</i> n{\'e}erlandais d\&rsquo;Issac van Damme (1635) qui lui-m{\^e}me aurait pu s\&rsquo;inspirer de la pi{\`e}ce anglaise. Outre ses emprunts {\`a} Plaute, {\`a} S{\'e}n{\`e}que et, vraisemblablement, {\`a} quelques auteurs italiens\&nbsp;: Pandolfo Colenuccio\&nbsp;; Francesco Bracciolini\&nbsp;; Ermolao Barbaro, Rotrou aurait peut-{\^e}tre \&laquo;\&nbsp;eu des {\'e}chos des repr{\'e}sentations de l\&rsquo;une au moins de ces pi{\`e}ces, sinon des deux\&nbsp;\&raquo; (p.\&nbsp;78). L\&rsquo;auteur indique d\&rsquo;autre part que la troupe des com{\'e}diens de l\&rsquo;H{\^o}tel de Bourgogne, avant de s\&rsquo;{\'e}tablir {\`a} Paris, avait {\'e}t{\'e} attach{\'e}e {\`a} la personne du prince d\&rsquo;Orange {\`a} La Haye et qu\&rsquo;elle est revenue jouer dans cette ville en 1638 sur l\&rsquo;invitation de Fr{\'e}d{\'e}ric-Henri d\&rsquo;Orange-Nassau\&nbsp;: \&laquo;\&nbsp;on peut donc penser que certains de ses membres au moins n\&rsquo;ont pas rompu tout contact avec les Pays-Bas lorsque la mort de Maurice [de Nassau], en 1625, leur a fait quitter La Haye\&nbsp;\&raquo; (p.\&nbsp;79). C\&rsquo;est gr{\^a}ce {\`a} des acteurs de la troupe fran{\c c}aise que Rotrou aurait pu entendre parler du texte sc{\'e}nique anglais et/ou hollandais. Il aurait pu trouver dans la \&laquo;\&nbsp;mise en sc{\`e}ne {\`a} grand spectacle, et non dans le texte imprim{\'e}\&nbsp;\&raquo; (p.\&nbsp;75) de la pi{\`e}ce de Heywood, l\&rsquo;id{\'e}e de remplacer Bl{\'e}pharon, le pilote de Plaute, par trois capitaines et d\&rsquo;int{\'e}grer {\`a} sa com{\'e}die le prologue de Junon. \&laquo;\&nbsp;[M]ieux que Van Damme et surtout que Heywood\&nbsp;\&raquo; (p. 80), Rotrou parvient {\`a} concilier tant bien que mal \&laquo;\&nbsp;l\&rsquo;esprit ancien et l\&rsquo;esprit moderne\&nbsp;\&raquo; (<i>idem</i>), mais il faudra attendre l\&rsquo;<i>Amphitryon</i> de Moli{\`e}re pour que soit d{\'e}finitivement abandonn{\'e} un impossible {\'e}quilibre au profit \&laquo;\&nbsp;de l\&rsquo;esprit moderne et de la compl{\`e}te naturalisation du sujet\&nbsp;\&raquo; (<i>idem</i>).</p>},
  language = {Fran{\c c}ais },
}