Article provenant des actes du colloque international "Rotrou, figure majeure du th{\'e}{\^a}tre baroque europ{\'e}en" (Centre d{\textquoteright}{\'E}tudes Sup{\'e}rieures sur la Renaissance, Tours, 15-17 juin 2005). Colloque organis{\'e} par Pierre Pasquier, Georges Forestier et Julia Gros de Gasquet.
Parmi les sept comedias de Lope de Vega adapt{\'e}es par Rotrou, trois, dont la publication s{\textquoteright}{\'e}chelonna sur dix ans, sont repr{\'e}sentatives des strat{\'e}gies de r{\'e}{\'e}criture utilis{\'e}es par le dramaturge drouais\ : La Bague de l{\textquoteright}oubli (1629), Les Occasions perdues (1635), Laure pers{\'e}cut{\'e}e (1639). R{\'e}ajustements structurels et transferts culturels sont li{\'e}s dans la mesure o{\`u} des modifications formelles en apparence, telles que la suppression de certains passages du texte original comme les modifications ou transpositions d{\textquoteright}images ou de concepts, ou la recr{\'e}ation du langage, proc{\`e}dent d{\textquoteright}un souci d{\textquoteright}adaptation de Rotrou aux attentes de son public. C{\textquoteright}est ainsi que le resserrement dramatique, la concentration spatiale, l{\textquoteright}att{\'e}nuation de la violence ou encore la clarification du jeu social\ se compl{\`e}tent et se rejoignent dans une m{\^e}me perspective esth{\'e}tique.
}, }