L’Hypocondriaque de Rotrou : un essai de reconstitution d’une des premières mises en scène à l’Hôtel de Bourgogne

Après de judicieuses informations sur les aspects physiques de l’Hôtel de Bourgogne (p. 249-252), l’auteur envisage quelle a pu être la mise en scène de L’Hypocondriaque (1628) à la lumière du précieux Mémoire de Mahelot. Caractéristique de « la tragi-comédie préclassique », la première pièce de Rotrou posséderait « toute l’émotivité flamboyante à laquelle on s’attend dans ces extravagances baroques » (p. 253) et, outre le fait qu’elle correspond aux multiples possibilités suggérées par le Mémoire de Mahelot, l’auteur utilise ce document pour résoudre un problème soulevé par Thomas Edward Lawrenson (« The contemporary Staging of Théophile’s Pyrame et Thisbé » [1969]) : comment est-ce que l’espace central de la scène retrouve son anonymat une fois qu’un personnage lui a donné son identité ? En supposant que les nombreux voyages entrepris dans la pièce obéissent à un parcours circulaire, l’auteur corrobore l’hypothèse de T. E. Lawrenson : le personnage sort par là où il est entré. Pour une analyse quelque peu différente de cette « reconstitution » scénique de L’Hypocondriaque, voir Jean-Claude Vuillemin, « Analyse saptio-temporelle », dans l’Introduction de son édition de la pièce (Genève, Droz, 1999, p. 37-68). Quant à la scénographie que suggère le Mémoire de Mahelot, voir l’édition critique de ce document procurée par Pierre Pasquier (Champion, 2005) ; Jean-Pierre Ryngaert, « L’antre et le palais dans le décor simultané selon Laurent Mahelot. Étude du fonctionnement de deux espaces antagoniques », dans Elie Konigson, éd., Les Voies de la création théâtrale, 8, Paris, CNRS, 1980, p. 183-226 ; Jean Lelièvre, « Décorations pour les pièces de Rotrou », Revue d’Histoire du Théâtre, 3, 1950, p. 264-271.