Rotrou dramaturge baroque

Étant donné que « la curiosité des lettrés se porte actuellement sur le baroque, les pièces de Rotrou devraient sortir de l’oubli où, depuis plus de deux siècles, elles sont plongées » (p. 384). L’auteur estime en effet que Rotrou, même si vers la fin de sa carrière théâtrale, « évoluait vers le Classicisme » (p. 379), mérite mieux que quiconque le qualificatif de baroque. Conduite par le Hasard, les intrigues de ses pièces font penser « aux décorations baroques des églises espagnoles ou allemandes » (p. 379) et leur style, riche en antithèses et métaphores dont l’étude « serait une utile contribution à la connaissance de la langue précieuse » (p. 384), est « baroque par deux caractères essentiels. Il est concret et descriptif, et il est précieux » (p. 381). Fréquentes, les évocations de la nature « ont souvent une magnificence baroque » (idem), et sont plus précises et plus gracieuses que celles rencontrées dans les odes de Malherbe. Ignorant, ou snobant, l’existence de l’édition de Viollet-le-Duc de 1820, l’auteur déclare que les « œuvres complètes [de Rotrou] sont introuvables » (p. 384).

Article repris dans R. Lebègue, Études sur le théâtre français, 2 vol., Paris: Nizet, 1977-1978, Tome I, « Moyen Age, Renaissance, Baroque », Chap. 5, Section 6, p. 390-395. L'on notera que l'auteur supprime ici l'affirmation erronée qui clôturait son article de 1950.