Rotrou et le déguisement comique

Alors que chez les dramaturges contemporains le déguisement des personnages serait source d’émotion, Rotrou en ferait des « moments de comédie » (p. 316). En examinant principalement La Céliane, La Célimène et La Diane, l’auteur affirme que ce qui distingue Rotrou « c’est la façon dont il tient à suggérer les liens étroits et parfois complexes qui existent entre les amants et leur déguisement » (p. 326). Pour un approfondissement du sujet, voir en particulier Georges Forestier, « Ironie et déguisement chez Rotrou : une richesse de moyens exemplaire », Papers on French Seventeenth-Century Literature, 9, 17, 1982, p. 553-570 ; John D. Lyons, « The Woman as Man: Célimène », dans A Theatre of Disguise. Studies of French Baroque Drama (1630-1660), Columbia, French Literature Publications Company, 1978, p. 21-60 ; Liliane Picciola, « Rotrou et le traitement comique du déguisement à l’espagnole », Littératures Classiques, 63, 2007, p. 35-44 ; Catherine Spencer, « Hermaphrodites et travestis », dans À Corps perdus. Théâtre, désir, représentation, Paris, L’Harmattan, 2005, p. 49-98.