Le Véritable Saint Genest: From Text to Performance

Partant de la distinction, aujourd’hui familière, opérée par Kier Elam (The Semiotics of Theater and Drama, 1980) entre “dramatic text” (drama) et “performance text” (theatre), l’auteure propose de considérer l’instance spectatrice du Véritable Saint Genest en tant qu’instigatrice de signification. La structure enchâssée de “pièce dans la pièce” permettrait de prendre en considération « the audience as a “maker” of meanings » (p. 212). Bien que l’auteure fasse état du premier niveau de réception de la pièce : « the privileged-position audience viewing the entire play » (idem) et qu’elle a eu en outre l’occasion d’assister plusieurs fois au texte scénique de la pièce monté par André Steiger à la Comédie-Française, ce présumé « public privilégié » souvent sollicité (p. 215, 218, 219, 220, 221, 223) n’est jamais envisagé dans l’analyse que très superficiellement et, surtout, de façon sinon théorique du moins tout à fait abstraite. Nonobstant son titre, l’article demeure par conséquent au niveau du texte dramatique rotrouesque, même si celui-ci, comme le souligne à juste titre l’auteure, évoque à plusieurs reprises l’existence et l’importance de la performance, i. e. du texte scénique. Virtuels et relatifs, ces signes de performance ne donnent pas lieu ici à une théorie appliquée à l’objet concret de la performance.