Inventivité générique et réception de la comedia espagnole dans Bélisaire (1644) et Venceslas (1648) de Rotrou

Article provenant des actes du colloque international "Rotrou, figure majeure du théâtre baroque européen" (Centre d’Études Supérieures sur la Renaissance, Tours, 15-17 juin 2005). Colloque organisé par Pierre Pasquier, Georges Forestier et Julia Gros de Gasquet.

Contrairement aux dramaturges français de l’époque qui privilégient les adaptations de comedias comiques, Rotrou n’hésite pas à puiser dans des comedias à dominante sérieuse qu’il adapte selon trois modalités : « la recomposition, la réduction ou l’imitation fidèle » (p. 109). Parti-pris délicat du fait que le genre de la comedia est difficilement compatible avec la régularité dramatique qui commence à s’instaurer en France et, d’autre part, du fait que la comedia sérieuse cadre mal avec le « modèle pathétique de la nouvelle tragédie française fondé sur une dramaturgie du conflit » (p. 108). Toutefois, envisagées à l’aune des comedias qui les inspirent, Bélisaire et Venceslas relèveraient parfaitement d’« une forme de tragédie baroque » (p. 114) en ce sens qu’elles ne résultent pas simplement « d’un conflit au niveau superficiel de l’action » mais, à l’instar des comedias ou du théâtre élisabéthain, elles mettent en scène « l’ébranlement d’un ordre, politique ou épistémologique » (p. 115).